描述

內容簡介

《我們的搖滾樂》作者熊一蘋首部散文集

臺北有多夢幻，就有多虛無

彼得潘無法離開永無島

他卻搖滾登出夢幻島

名人推薦

陳玠安、盛浩偉、蕭詒徽 專文引讀

季季、孫梓評、陳柏言 夢幻推薦

非臺北人想要成為臺北人的生長痛。最可怕的是，如果失敗了，這個背景又總讓我們覺得是自己的錯。這是臺北的黑魔法，臺北的文學性，讓我們忘了去問：難道生長是可以失敗的嗎？──蕭詒徽（寫作者・自由編輯）

你必須真有故事，才能說故事。借宋冬野的《董小姐》歌詞一用，熊一蘋就是「有故事的熊同學」。

說自己故事的作者，多的是瑣碎與斑斕，搞得我甚至以為，他們要寫的就是瑣碎本身，但熊一蘋「才不是那個沒有故事的男同學」，他把整本書的調性立穩，以至於流暢也好，時間感也好，訴說的「臺北」也好，都是清晰明朗、具備多向度的。他把內心戲跟現實做了很犀利的調度，這是小說家的功力，即使第一人稱，他也有隨時轉換角度的方法。──陳玠安（作家、資深樂評人）

比起果決，熊似乎更傾向沉吟再三，一如輯二的取名「迷失男孩」。確實，遲疑、猶豫，這些都不是社會主流所鼓勵或肯定的特質，但我卻經常在許多認識的優秀創作者身上看見；只因這沉吟的過程，有時候也意味著思考得更多，感受得更多，遂也就是望見更繁複深邃心靈風景的契機。──盛浩偉（作家）

身為一位三十歲的非典型異男，熊一蘋自覺既不陽剛也不陰柔。在摸索自我認同的過程中，發現更接近的竟然是「彼得潘症候群」這個詞。朋友都稱他為「熊」，一直以來走著寫作的道路，得了文學獎也出了書，在這位青年作家的認知裡，世界曾經很長一段時間沒有固定的樣貌，雖然性別認同是異性戀男性，但對於身體、性別、自我認同，似乎還有模糊不明、保有變化空間的部份。神奇的是，臺北豐富的資源雖然讓青年作家能靠寫作養活自己，不必做固定工作，像其他人一樣扣合進社會的一個單位。但驚醒後發現，臺北可能只能是少年時期的一場夢幻，若是繼續待在這裡，恐怕會誤以為永遠不必真的接受成長的命運，就像《彼得潘》中的永無島。

全書分三輯。輯一「彼得潘」，收錄在臺北的冒險，包括大學時期參加社運、結交看團的朋友，與同伴一起組文學團體、從事寫作的工作等內容。輯二「迷失男孩」：收錄臺北以外的故事，包括曾是個體弱多病的小孩、被迫和男生一起玩的小學時期、性啟蒙角色是日本漫畫亂馬二分之一、成為霸凌者和被霸凌者的經歷、受到媽媽影響開始學做菜、追尋姓氏由來等內容，主題是一個異男卻始終待在陰盛陽衰的成長環境，這些日常中的緩慢體驗，形塑了異男的性別認同。輯三「溫蒂」收錄和妻子互動的篇章，包括幫她晾衣服、試著理解月經、練習把愛她說出來、為了生活吵架、一起規劃人生等內容。如〈少年經事〉寫出同居生活的假性月經感受，〈晾她的衣服〉是關於缺乏接觸服裝經驗的異男成長之路。呈現出如何接受親密關係的快樂和壓力。

這本散文不但是關於個人的自我認同，作家更稱之為「記錄了帶來許多快樂的臺北，以及她教會我的許多事，紀念我人生的臺北階段。」這也成了一本關於臺北的記憶之書。熊一蘋自稱在寫作上慢半拍，在性格上也不如傳統理想中的男性陽剛，散文寫來卻是簡潔爽快，看似疏離，其實熱血。或許正如作家兼樂評人陳玠安序中所說，新書直言不諱的程度，對他而言，甚至比前作《我們的搖滾樂》更搖滾。

作者簡介

熊一蘋

本名熊信淵，高雄鳳山人，臺灣大學臺灣文學研究所碩士。大學和畢業後幾年長期為臺北居民，2022年決定搬回南部。曾獲林榮三文學獎、聯合報文學獎等。作品主題以文學、獨立音樂、戰後大眾史為主。曾出版非虛構作品《我們的搖滾樂》、《華美的跫音：1960年代美軍文化影響下的臺中生活》。